常時銀盤回転的元旦

年明けて、一番最初に聴いたのは、EE JUMPの「青春のSUNRISE」。
ダサいんだけど、可愛くて好き。他のシングルも聴いてみようかな。
あとメロン記念日の「香水」はやっぱりイイ曲だ。松浦亜弥に歌って
欲しい（無理な願いっちゅうもんだ）。紅白見れなかったわけで、
松浦亜弥「Yeah!めっちゃホリデイ」に涙したり、ごまっとう「Shall
We Love ?」が、悪くないんじゃない？って思えちゃったり（途中から
誰が歌ってるのか分からなくなりますが。藤本美貴って台形っぽい
声してんのね・う〜ん意味不明）。バックトラックはちょっとしょぼい
ですが、『FOLK SONG2』収録の中澤裕子「木綿のハンカチーフ」は
うん、イイですね。同盤収録の松浦「ひこうき雲」は、やっぱこりゃ曲の
良さだな、と思ったり。しかしハロプロものは通して聴くと、中音域の
出ているJ-POP特有の音質が耳につきます。再生装置がしょぼいってことも
あると思うけど、とくにドラムスの存在感が薄いんだよなー。まだ音楽に
どっぷり浸かる前に聴いてた小室仕事やビーイングの音を思い出します。
懐かしい音響だ。聴きやすい音って、非常に飽きやすい音でもあるけど。


朝は、8時に起床。今までの寝正月ではあり得ないですが、母が体調悪い
ので、雑煮の餅を焼いたり、食事の準備等を。9時過ぎには部屋に戻って、
1時くらいまで中国語の宿題をやってました。日文中訳。これがなかなか
手ごわくて、半分くらいで投げ出して、近所のコンビニに煙草買いに行って、
その後、誰も居ない児童公園で一服。この間に聴いたのは、はっぴいえんど
『ゆでめん（通称）』、大友良英ニュージャズクインテット『LIVE！』両方
とも新年早々、非常に心深く静かに染み渡る感じでなかなか良かったです。
とくに今日ははっぴいえんどの大滝ボーカルが耳障りでなかったのは意外。
この頃の大滝さんは、若さゆえかちょっと野蛮な感じのボーカルスタイルで
かっこいいっちゃあかっこいいんですけど、今ひとつ好きでなかったのです。
まあ気分に合ったということなのだろうな。ONJQの方は、通して2回聴きます。
いや、最高でしょう。え？ちゃんと勉強していたのかって。まあ適当にね。
集中すると物音が聞こえなくなるたちなので、大丈夫なのですよ。うふふ。
ちなみに元旦にはっぴいえんどを聴くというのは、もはや儀式みたいな
ものです。こういう習慣がある音楽ファンというのは意外と多いんじゃない
かしらん。根拠は無いんで、断言できないんですけど。たぶんね。


昨日読み終えた本の感想を適当に書き連ねてみます。


宮澤章夫「わからなくなってきました」（新潮文庫）読了。これまた先日
書いた「牛の道」の作者のエッセイ集ですが、読んでいるとだんだん頭が
呆けてきてしまいます。こりゃある意味ホントに読むドラッグだなあ。健全な
社会人を自認する各位には、ぜひお読みにならないことをオススメします。


村上龍「ラブ＆ポップ　トパーズⅡ」（幻冬舎文庫）再読。これはいわゆる
村上龍得意の風俗（風俗の定義は国語辞典を見て下さい・笑）モノですが
（っていうか彼いわく「自分ではその動機さえわからずアクションを起し、
時にはモラルを突破する人間の前駆的な言葉を翻訳するのが、文学だ」という
ことです）、三輪明日美主演、庵野秀明監督で映画も撮られたので、わりと
よく知られているような気がします。この当時話題になっていた、「援助交際」を
「コミュニケーションに対する渇望」という視点から書いていて、異様な量の
デザイナーズ・ブランド名が羅列されたり、状況描写を、全て雑踏の中から
聞こえてくる断片的な会話で表現したり、登場人物は主人公以外は、ほとんど
フルネームで呼ばれたり、まあ、クールというか、スタイリッシュな文体で
非常に読みやすいです。ちなみに単行本自体は、96年の出版（文庫化は翌年）。
映画では浅野忠信がわりに良かったような気がしますが、どうだったかな。