ダブルDJショー 出演：筒美京平、小西康陽 (NHK-FM)
「恋のルール・新しいルール」 （ピチカート・ファイヴ）
＜日本コロムビア ＣＯＤＡ−１４０４＞「ＡＢＣ」 （少 年 隊）
＜ＣＯＬＵＭＢＩＡ／ＲＥＡＤＹＭＡＤＥ
ＣＯＣＰ−３４５７５＞「また逢う日まで」 （尾崎紀世彦）
＜ＰＨＩＬＩＰＳ ＰＬＤ−８０２６＞「木綿のハンカチーフ」 （草野マサムネ）
＜ＵＮＩＶＥＲＳＡＬ ＭＵＳＩＣ ＵＰＣＨ−２００３１＞「きらめき」 （野口 五郎）
＜ＴＡＵＲＵＳ ３４ＴＸ−１０７９＞「飛んでイスタンブール」 （秋川 雅史）
＜ＵＮＩＶＥＲＳＡＬ ＭＵＳＩＣ ＵＰＣＨ−２００３１＞
ほか
- 60年代末〜70年代にかけて多作、濫作が求められた＝時代の要請。テレビの台頭。作曲家＝メロディを作るひと。意識したのはサウンド （筒美)
- CCB「ロマンティックが止まらない」(→YouTube)をリミックスで輪唱にしたら「バラ色の雲」(YouTube/ヴィレッジ・シンガーズ)に近付いた。野口五郎「たそがれ」*1が好きだった（小西)
- 作曲家は、70年代始めまでは歌手にレッスンをつけるものだった（筒美)
- 1ヶ月に40曲くらい書いてた時期があった（筒美)
- シングル7400万枚売上は日本一（アナウンサー)
- サウンドは洋楽にお手本があるけど、メロディは日本人が好きな感じに「戻した」から洋楽ファンから見ると怪しい感じ（筒美)。それが天才だと思う（小西)
- 1997年「恋のルール/新しいルール」(→YouTube)
- 郷ひろみ、平山みきが好き。変わった声（悪声)の持ち主に興味があるか（小西)→声もサウンド（筒美)
- 洋楽が好きだけど、洋楽に成り得なかった。声を楽器（サウンドのひとつ)として取り入れた（筒美)
- 洋楽のディレクションは「セレクター」（筒美)
- 知り合いに「ジャズはポップの墓場」と言われたので、ジャズは好きだった（大学時代はジャズピアノを弾いていた)けど、良く聴かなかった（筒美)
- 常に新しくいようと思って、新譜を月に何十枚と聴いた（筒美)
- ヒット曲を作ることは、新しさを取り入れなければならないから、好きで聴くということとは違う。好きで聴くと良いのは本当の音楽家だと思う（筒美)
- 「また逢う日まで」(尾崎紀世彦)は何度も詞が変わった（筒美)
- 「ぼくはすぐ諦めちゃう。執念がない」「男の詞は曲が書きやすい」（筒美)
- 作詞家と作曲家はどうやって関わっていたのか（小西)
- 打ち合わせ、スタジオで会う。次第に作詞家のもつ言葉のリズム感が分かってくる（筒美)
- 阿久悠は詞を変えるのをたいへん嫌がった（筒美)
- 2007年夏に発表した筒美トリビュートアルバム*4には、山崎まさよし、ボニー・ピンク、秋川雅史が参加
- 少年隊「ABC」（の楽曲/→YouTue)はモダン、現代的な構成（小西)
- （小西のリミックスアルバムを評して)少年隊、C-C-B、ピチカート（のリミックス)は素直に聞こえる。ふしぎなものもある（筒美)
- 「サザエさん」はぼくの作った曲の中でも最も古い部類（筒美)（「サザエさん」フルコーラスかかる)
- 「筒美京平という人物は実在しないのでは。作家チームの名前では」という都市伝説があったが、今どう思うか（小西)
- ヒットすることに殉じる、自分は黒子に徹する。顔を売らないというのが信条だったが、そういう考えかたは偏ってるのかもしれない（筒美)
- 現役でいられたのは20周年まで。イカ天ヒット後、職業作曲家の名前はヒットチャートから消えた。生き残ったのは、秋元康。松本隆も消えた
- イカ天を称えることはできないけれど、当時の若者たちが欲したものがそこにあったのだろう（筒美)
- 「強い気持ち/強い愛」(→YouTube)のリミックスは「歌手」小沢健二への嫉妬心がほのかに感じられる*6（ウツボ)
- 「渋谷系」が流行ったときに、一番日本の音楽が洋楽に振れた気がした（筒美)
- わたしはミュージシャンじゃなくて、作曲家。分担作業に意味があったのかもしれない（筒美)
- 編曲について
- いつもの自分と違うところにいける。ただし作詞家、作曲家、編曲家全員が同じ方向を向いていないと、ヒットしない（筒美)
- 現在のヒットチャートについて
- 作曲家は結局メロディメーカーであり、シンガーソングライターではない（筒美)
- のっこ「人魚」（→YouTube/リミックス？)たいへん良い（ウツボ)
- 若い作曲家へアドバイス
- タレントを自分で見つけてきて作詞家＝作曲家コンビで、ゆっくりクリエイトできれば良いものができるんじゃないか （筒美)
